《遇見(jiàn)影視藝術(shù)》是“遇見(jiàn)藝術(shù)”系列中的一冊(cè)。這是一本全面論述影視藝術(shù)的讀物,從影視藝術(shù)概述、編劇與劇本、導(dǎo)演與影視創(chuàng)作、影視與文學(xué)和戲劇、影視鑒賞與評(píng)論等角度出發(fā),以簡(jiǎn)明、生動(dòng)的語(yǔ)言,系統(tǒng)梳理了影視藝術(shù)的發(fā)展歷史和重要的作品與流派,適合對(duì)影視藝術(shù)感興趣的讀者閱讀。
你是不是也愛(ài)刷片看劇?你又是不是會(huì)在走出影院時(shí)時(shí)常感到自己感想頗多卻不知道從何開(kāi)口?影視藝術(shù)是離我們?nèi)粘I钭罱乃囆g(shù)之一,也是最難描述和準(zhǔn)確把握的藝術(shù)之一。如何從藝術(shù)的角度“專業(yè)”地解析一部影視作品?如何一眼識(shí)破創(chuàng)作者藏在每一幀畫(huà)面背后的小心思?有了《遇見(jiàn)影視藝術(shù)》,你也可以成為資深的影視達(dá)人。
1. 知名導(dǎo)演楊德昌曾說(shuō):“電影發(fā)明以后,人類(lèi)的生命比起以前至少延長(zhǎng)了三倍!庇耙曌髌酚涗浵逻^(guò)去與現(xiàn)在,也寄托了人們對(duì)未來(lái)的暢想?梢哉f(shuō),影視作品是人類(lèi)文明的濃縮膠囊,也是載著我們?nèi)ハ蜻h(yuǎn)方的時(shí)光機(jī)。
2. 作為承載文明的載體,影視藝術(shù)本身有著什么樣的過(guò)去呢?它又是如何從少數(shù)人的特權(quán)轉(zhuǎn)為大眾娛樂(lè)的基本形式?這本書(shū)將帶你了解影視藝術(shù)的百年歷史。
3. 影視作為產(chǎn)業(yè)其內(nèi)部有哪些分工,又有哪些不為人知的規(guī)則?這本書(shū)將帶你走進(jìn)影視創(chuàng)作與制作的片場(chǎng),領(lǐng)略熒屏前看不見(jiàn)的風(fēng)景。
4. 如何欣賞影視作品的藝術(shù)性,又要如何表達(dá)自己的影視審美觀點(diǎn)?電影不止有好看、難看,這本書(shū)將用具體案例手把手教你評(píng)論影視作品,創(chuàng)作影視評(píng)論。
《遇見(jiàn)影視藝術(shù)》,讓你在看片刷劇的日常中,離藝術(shù)更近一些。
前 言
我國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展非常迅猛,現(xiàn)在全國(guó)已經(jīng)有7萬(wàn)塊銀幕,中國(guó)已經(jīng)成為世界銀幕數(shù)最多的國(guó)家?措娪笆瞧樟_大眾的社交行為和時(shí)尚行為。不僅如此,隨著科技的飛速發(fā)展,電影的播放不再局限于影院,電視劇的播放也不再局限于電視臺(tái) :視頻網(wǎng)站迅速崛起,手機(jī)、平板電腦等便攜式觀影設(shè)備得到普遍應(yīng)用,投影技術(shù)日趨健全,5G技術(shù)迅猛發(fā)展,實(shí)現(xiàn)了電影和電視劇的即點(diǎn)即播功能。隨時(shí)隨地看電影、看電視劇、看視頻,成為當(dāng)代社會(huì)最普遍的娛樂(lè)和休閑方式。
如今已經(jīng)進(jìn)入全民觀影的時(shí)代,影視劇的空前普及,在無(wú)形中提高了大眾對(duì)影視劇的認(rèn)知。人們?cè)絹?lái)越重視影視劇作為藝術(shù)品的一面,看電影、看電視劇不再只是娛樂(lè)和休閑方式,也是滿足個(gè)人精神需求、提升自我藝術(shù)修養(yǎng)、開(kāi)闊視野、豐富學(xué)識(shí)的必要途徑。隨著對(duì)影視劇社會(huì)屬性的認(rèn)知逐漸清晰,人民對(duì)優(yōu)秀影視作品的需求日益增長(zhǎng),影視作品創(chuàng)作隊(duì)伍也逐漸壯大,影視藝術(shù)正迎來(lái)蓬勃發(fā)展的良好機(jī)遇。與影視業(yè)如火如荼的發(fā)展相對(duì)應(yīng)的,大眾觀眾也越來(lái)越關(guān)注影視作品的藝術(shù)性,以及作品背后的遇見(jiàn)影視藝術(shù)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。
影視藝術(shù),不僅僅是影迷的藝術(shù),更是大眾的藝術(shù)。為滿足大眾進(jìn)一步了解影視藝術(shù)的需要,進(jìn)一步提升公眾的影視藝術(shù)審美水平,本書(shū)立足藝術(shù)普及,聚焦影視藝術(shù),從歷史到藝術(shù)賞析,為讀者全方位地展現(xiàn)了影視藝術(shù)的前世今生。
本書(shū)既講理論,也講實(shí)踐,為讀者介紹影視劇創(chuàng)作的整個(gè)流程和方法。全書(shū)分為“影視藝術(shù)概述”“‘一劇之本’:劇本是影視藝術(shù)創(chuàng)作的第一步”“從劇本到作品 :影視創(chuàng)作是如何實(shí)現(xiàn)的?”“中國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展”“影視與文學(xué)、戲劇的關(guān)系”“影視鑒賞與評(píng)論”六個(gè)章節(jié)。第一章“影視藝術(shù)概述”以19世紀(jì)末20世紀(jì)初的工業(yè)和科技為背景,介紹電影和電視劇的基本概念,厘清什么是電影、什么是電視劇。第二章“‘一劇之本’:劇本是影視藝術(shù)創(chuàng)作的第一步”介紹編劇創(chuàng)作的過(guò)程和方法。第三章“從劇本到作品 :影視創(chuàng)作是如何實(shí)現(xiàn)的?”介紹電影和電視劇如何從劇本中的文字變成熒幕上的視覺(jué)形象和故事,即電影和電視劇是如何拍攝出來(lái)的。第四章“中國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展”講述中國(guó)電影和電視劇的發(fā)展歷程。第五章“影視與文學(xué)、戲劇的關(guān)系”介紹文學(xué)和戲劇對(duì)影視的滋養(yǎng)和影響。第六章“影視鑒賞與評(píng)論”通過(guò)具體案例介紹影視鑒賞的必要性和方法、電影評(píng)論和電視劇評(píng)論的寫(xiě)作方法。
在編書(shū)的過(guò)程中,我們得到了社會(huì)方方面面的支持。感謝上影集團(tuán),感謝上海各個(gè)高校,也感謝上海社科院。同時(shí),也特別感謝上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院對(duì)我們的大力支持和幫助。這本書(shū)是“遇見(jiàn)藝術(shù)”系列中的一冊(cè),感謝叢書(shū)編委會(huì)的老師們當(dāng)初的提議和后來(lái)對(duì)于書(shū)稿創(chuàng)作出版的持續(xù)推進(jìn),正是他們高度的責(zé)任感和認(rèn)真的編纂精神,讓這本書(shū)得以誕生并傳播。
本書(shū)在上海交通大學(xué)出版社的幫助下很快就要面世了。希望這本書(shū)能夠在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際,起到一個(gè)好的文化推動(dòng)作用,讓影視藝術(shù)為更多人所了解,讓影視鑒賞、藝術(shù)創(chuàng)作走入尋常百姓家。
上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院教授
汪天云
天云
汪天云,男,1950年5月生,編劇,浙江湖州人。1982年畢業(yè)于上海師范大學(xué)中文系,留校任教,后任該校教授。1993年調(diào)任上海教育電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng),F(xiàn)任上海電影集團(tuán)副總裁,上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院表演藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng),上海師范大學(xué)人文學(xué)院碩士生導(dǎo)師,上海市電影評(píng)論學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),上海作家協(xié)會(huì)理事。擅長(zhǎng)文藝?yán)碚、影視制作。享受(chē)?guó)務(wù)院特殊專家津貼。
武謂
錢(qián)峻崖,上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事、編輯。曾開(kāi)設(shè)“電影的營(yíng)銷(xiāo)策劃”“電影評(píng)論的基礎(chǔ)”“新時(shí)代新形態(tài)下的影視教育”等課程與講座。
祁曉萍,上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)編輯。代表作《香花毒草——紅色年代的電影命運(yùn)》。
馬亞會(huì),上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士,上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員,現(xiàn)任《勞動(dòng)報(bào)》時(shí)政中心記者。
劉瑞晶,上海大學(xué)上海電影學(xué)院碩士,曾從事中小學(xué)影視相關(guān)素質(zhì)教育內(nèi)容策劃工作。
黃一慶,上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、編輯,F(xiàn)任《上海市志電影卷1978-2010》書(shū)稿編輯。
第一章 影視藝術(shù)概述
第一節(jié) 仰賴工業(yè)革命的大眾藝術(shù)——電影和電視
第二節(jié) 影視藝術(shù)的主要功能
第三節(jié) 電影和電視的共性及其區(qū)別
第四節(jié) 影視藝術(shù)類(lèi)別
第五節(jié) 影視發(fā)展過(guò)程中的“第一”
第二章 “一劇之本”:劇本是影視創(chuàng)作的第一步
第一節(jié) 編劇的任務(wù)和劇本的作用
第二節(jié) 編劇和劇作的價(jià)值及其體現(xiàn)
第三節(jié) 劇本是如何寫(xiě)出來(lái)的?
第三章 從劇本到作品:影視創(chuàng)作是如何實(shí)現(xiàn)的?
第一節(jié) 導(dǎo)演與影視創(chuàng)作
第二節(jié) 演員與影視表演藝術(shù)
第三節(jié) 攝影與攝像藝術(shù)
第四節(jié) 影視剪輯藝術(shù)
第五節(jié) 影視音樂(lè)藝術(shù)
第四章 中國(guó)影視藝術(shù)發(fā)展
第一節(jié) 艱難的拓展(1905—1931)
第二節(jié) 走向成熟(1931—1949)
第三節(jié) 曲折中的發(fā)展(1949—1966)
第四節(jié) 停滯與倒退(1966—1976)
第五節(jié) 在探索中前進(jìn)(1976—1989)
第六節(jié) 蓬勃發(fā)展(1990年至今)
第七節(jié) 港臺(tái)地區(qū)電影
第八節(jié) 電視劇發(fā)展
第五章 影視與文學(xué)、戲劇的關(guān)系
第一節(jié) 影視與文學(xué)
第二節(jié) 影視與戲劇
第六章 影視鑒賞與評(píng)論
第一節(jié) 電影鑒賞
第二節(jié) 電影評(píng)論
第三節(jié) 電視劇鑒賞和評(píng)論
參考書(shū)目