20世紀(jì)末出現(xiàn)了一種文化設(shè)施的復(fù)興:從藝術(shù)中心、劇院、博物館到影院和公共藝術(shù)。全世界的城市都試圖改變它們的形象和經(jīng)濟(jì),工業(yè)城市已經(jīng)成為文化之都,即使是古老世界城市如倫敦、巴黎、柏林和維也納也創(chuàng)造了新的千年文化區(qū)。本書通過歷史和當(dāng)代的分析,考察了文化在城市發(fā)展和復(fù)興中的作用、文化規(guī)劃的原因和方式,文化與后工業(yè)城市、社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的內(nèi)在關(guān)系。該書緊密結(jié)合文化經(jīng)濟(jì)地理、文化藝術(shù)政策,分析歐洲、北美洲和亞洲的典型案例,這是探討藝術(shù)規(guī)劃以及國(guó)家藝術(shù)政策、文化經(jīng)濟(jì)與城市規(guī)劃之間關(guān)系的第一本著作。
本書運(yùn)用歷史和當(dāng)代的分析方法,考察社會(huì)如何和為何對(duì)藝術(shù)進(jìn)行規(guī)劃。從古典的雅典帝國(guó)、羅馬帝國(guó)和拜占庭帝國(guó)的古老根源到今天的歐洲文藝復(fù)興和娛樂活動(dòng),公共文化在藝術(shù)設(shè)施和具有文化活動(dòng)的位置和選擇,以及它們?cè)诔鞘械男问胶凸δ苤械淖饔茫急憩F(xiàn)出顯著的連續(xù)性。無論是作為福利供給和人權(quán)延伸,還是作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和文化旅游,藝術(shù)都是后工業(yè)時(shí)代城市、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展日益增長(zhǎng)的要素。然而,新的“宏大工程”和文化資源高度集中,犧牲了當(dāng)?shù)氐奈幕O(shè)施和具有文化多樣性的社會(huì)。隨著文化場(chǎng)所、博物館收藏、管弦樂隊(duì)和流動(dòng)文化的環(huán)境變得自由寬松,藝術(shù)的受眾卻一直在減少。 本書是探討藝術(shù)規(guī)劃和國(guó)家藝術(shù)政策、文化經(jīng)濟(jì)和城市規(guī)劃之間關(guān)系的本著作。它運(yùn)用歐洲、北美洲和亞洲的案例研究和實(shí)例,把文化、經(jīng)濟(jì)地理與藝術(shù)、城市政策結(jié)合起來。本書呼吁對(duì)城市規(guī)劃采取一種文化方法,使文化供給和城市設(shè)計(jì)的分配和整合更加平等,以防止現(xiàn)有的地理和文化鴻溝進(jìn)一步增大。
格雷姆•伊萬斯現(xiàn)為密德薩斯大學(xué)設(shè)計(jì)與城市文化教授。他為英國(guó)文化部、藝術(shù)委員會(huì)和海外文化機(jī)構(gòu)完成多項(xiàng)重要研究,包括經(jīng)合組織和歐洲委員會(huì)的研究項(xiàng)目。主要著述有《歷史場(chǎng)館里的新事件——以倫敦為例》《文化規(guī)劃:一種城市復(fù)興》《文化圖繪與可持續(xù)社區(qū)規(guī)劃》《創(chuàng)意城市:一種國(guó)際視野》等。
圖版
圖
表
前言
致謝
章 導(dǎo)論
第二章 城市藝術(shù)與城市規(guī)劃的歷史轉(zhuǎn)變
第三章 城市文化與早期工業(yè)社會(huì)
第四章 設(shè)施規(guī)劃與藝術(shù)中心
第五章 藝術(shù)規(guī)劃模式與供給標(biāo)準(zhǔn)
第六章 文化經(jīng)濟(jì):從藝術(shù)設(shè)施到文化產(chǎn)業(yè)
第七章 歐洲共同文化與區(qū)域發(fā)展規(guī)劃
第八章 文化城市與文化復(fù)興
第九章 藝術(shù)規(guī)劃:一種城市復(fù)興?
附錄Ⅰ 藝術(shù)、文化和娛樂的示范規(guī)劃政策:一項(xiàng)行政區(qū)調(diào)查
附錄Ⅱ 摘錄:《藝術(shù)空間》(大倫敦政府1991:8-9)
參考文獻(xiàn)
索引