類型電影的密碼本

第一節(jié) 好萊塢憑借什么娛樂世界

在本書中，如不做特別說明，“電影”指稱的是劇情片（Fiction Film），或稱為故事片。這里的劇情一詞是指這個種類的電影所呈現出的都是虛構的故事。許多時候，我們會在英語中讀到Feature Film這個詞組，也都翻譯為故事片，這個詞組包含時間概念，是指影院放映的劇情長片。美國演員工會將75分鐘以上的故事片認定為劇情長片，在電影實踐活動中，一部劇情長片的時間一般是90分鐘到200分鐘。

我們看到的絕大部分商業(yè)電影是類型片。它們屬于某種類型，或者屬于由幾種類型元素組合而形成的融合類型。

研究類型電影首先要區(qū)分影片的類型與影片的題材，在許多情況下，電影的類型與題材會被混為一談。在一些西方的電影研究中，這兩個概念也會經常不夠自覺地被混雜在一起使用。美國電影研究者M.格杜爾德（Harry M. Geduld）在《電影術語圖解》中討論類型概念時明確地區(qū)分了題材（Subject）和主題（Theme），這是兩個重要的概念，時常在中文翻譯和實際討論中被混淆1。在漢語中，“主題”這個詞匯有時指題材，有時指涉的內涵是“主題思想”。斯坦利·梭羅門在《電影的觀念》中也強調電影的類型不是由題材來決定：“因此，強調主題未必能產生真正有電影特性的類型。（Thematic emphasis，Therefore，is unlikely to lead to a truly cinematic genre film.）” 2

在中國和西方的研究著作和文章中，對電影類型概念下的形態(tài)、門類歸納是多種多樣、難有定論的。在許多大眾網站上，對類型電影的歸納和標注更是五花八門，經常將“劇情片”“藝術片”“紀錄片”等概念與電影的題材或類型概念諸如“驚險”“犯罪”“間諜”“喜劇”等混雜在一起。

“類型”（Genre）和“題材”這兩個概念需要加以區(qū)分。電影的類型是指一種相對固定、作者和觀眾耳熟能詳的創(chuàng)作觀賞模式，每個類型有其較為明顯的一套成規(guī)、形式和主題的搭配組合。這種模式是在大量的創(chuàng)作、觀賞中自然形成的，在許多時候，這種模式是被作者和觀眾無意識把握的。而題材就是一些社會現象，它更多的是創(chuàng)作的素材，而不是一種電影形態(tài)的模型、范式。下文我們將論述到，我們可以將電影類型視為一種心理上的“格式塔”（Gestalt），它是在創(chuàng)作觀賞中形成的、存在于作品外部形態(tài)的底層，是一種心理上的模型和范式。

例如，“犯罪”這個概念在許多西方的電影研究和創(chuàng)作指南、教程中也經常被作為一個類型使用。其實這是一個題材概念而不是一個電影的類型。在處理犯罪這個題材時，電影作者和觀眾一起在創(chuàng)作和觀賞中發(fā)展出大相徑庭的幾種類型，諸如驚險片（又稱驚悚片，Thriller Film, Suspense Thriller）、偵探片、強盜片（Gangster Film）、動作片（The Action Film）。熟悉這些類型的研究者和觀眾都知道，這幾個類型雖然都會涉及犯罪的題材，但其藝術趣味、敘事的風格和走向都具有各自的一定之規(guī)。例如，驚悚片往往寫一個無端受到生命威脅的普通人—可以想想《西北偏北》、《精神病患者》（Psycho）、《危情十日》。偵探片當然就著重塑造一個邏輯推理能力極強，并無武功，用自己的理性和智慧維護社會安全和法制的偵探—我們都熟悉他們，福爾摩斯、“比利時小人”波羅、家庭婦女坦普爾小姐。而強盜片的主角（Protagonist）是法外之徒，這類作品以一種多少帶有浪漫的筆調寫強盜的事業(yè)、強盜的友誼、強盜的愛情，其敘事的結局必然是：強盜的死亡。驚悚片和恐怖片（The Horror Film）這兩個類型也經常被混淆，這兩個類型都會涉及與犯罪有關的題材，但是其類型模式具有明顯差別。驚悚片大多是把背景設置在現實發(fā)生的故事中，偏向于處理那種現代人在社會中的不安全感，而恐怖片一般都把背景設置在超現實世界中，其威脅的來源往往設置為鬼魂、僵尸、超自然的靈異之類，其視覺元素也更多地使用殘酷的血腥、殺戮場面�？纯慈毡緦а荼贝妪埰剑≧yuhei Kitamura）在美國創(chuàng)作的《午夜食人列車》（The Midnight Meat Train，2008年）就知道，他在各方面的元素都是明顯地使用恐怖片的元素。同樣是中國古代的包公、展昭等人的故事，有時會被拍成描寫破案的古代偵探故事，有時也完全可以創(chuàng)作為展現武俠打斗非凡身手的動作片，而它們分別屬于兩個完全不同的電影類型。以偵探這個職業(yè)為題材，電影作者發(fā)展出偵探片，同時也有相當一部分黑色電影是硬漢偵探片（Hardboiled Detective Film），它們也是以偵探為主角。但這是兩個相去甚遠、類型特征都非常明顯的類型。沒有人會把根據柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）寫的福爾摩斯故事創(chuàng)作的電影稱為硬漢偵探片或者黑色電影，而談到《馬耳他之鷹》、《唐人街》（Chinatown，1974年）等作品時，盡管其主角也都是一位私家偵探，但我們一般都將它們稱為硬漢偵探片，把它們作為黑色電影的一個品種來分析讀解�！伴g諜片”也是經常被當作電影類型使用的一個詞，但是，間諜片不是一個類型而是一個題材。斯皮爾伯格（Steven Allan Spielberg）創(chuàng)作的《間諜之橋》是一部優(yōu)秀作品，它涉及冷戰(zhàn)時期美蘇之間的間諜活動，但它并不是一部類型電影。同樣是涉及間諜故事，希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）1939年拍攝的《三十九級臺階》是很典型的驚險片。如果將這部影片與他后來拍攝的《西北偏北》放在一起比較也許更為明顯，故事的主要情境往往都是一個人陷入擺脫不了的瀕死險境。在電影研究領域和觀眾心目中，一般都將它們識別為驚險片。而《007》系列電影、《碟中諜》系列影片呢，看了任何一部這類電影的片頭，我們都會意識到，這是一部假定性很強的、描寫超級英雄的動作片。任何一個影迷都不會把一部驚險片與一部動作片的類型特征弄混淆。

同時我們會看到，劇情、動畫、藝術片等等概念也都不時會被與電影的類型放在一起討論，那些都是電影的分類（Category），而不是一種電影的類型。動畫是指電影的制作手段，它與真人出演的電影是并列概念。劇情片，是指虛構的故事，它指涉的是Fiction Film，在電影節(jié)和電影展中，劇情片與紀錄片、實驗電影等放在一起作為并列概念。